对于一个文学作品来说，最重要的不在于它是否新，而在于它是否好。因为求新之作大多数并不好，正如袭旧之作大多数也是糟粕。但这样一个观不容易被当代的人们所接受。在二十世纪的一百年里，中国的作家和读者们大多习惯于一对“新”的崇拜：从世纪初的“新”文艺、“新”生活、“新”，到九十年代的“新”觉、“新”写实、“新”体验，这些文学号及其文学活动总是以“新”来标榜自身的价值，来

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